（一）要表現(xiàn)人物鮮明的個(gè)性，須重視細(xì)節(jié)的描寫。借一斑以窺全豹，細(xì)節(jié)雖小，但作用不小，它在刻畫人物中常起傳神作用。作家杜鵬程曾這樣說：“從一百個(gè)相類似的細(xì)節(jié)中選取一個(gè)細(xì)節(jié)(值得羨慕的富有!)，誰能估量出這個(gè)細(xì)節(jié)會(huì)發(fā)出多么強(qiáng)烈的光和熱�！边@句話至少說了兩個(gè)道理，一是細(xì)節(jié)在文中能發(fā)揮強(qiáng)烈的光和熱，二是細(xì)節(jié)要典型，要一以當(dāng)十，一以當(dāng)百。為此，選擇“一斑”要?jiǎng)e具匠心，要確實(shí)能反映“全豹”，反映人物的思想性格和精神面貌，服從人物塑造的需要，服從主題表達(dá)的需要。

      （二）你所接觸的，自然是一個(gè)一個(gè)的活人，但是你切不可把他們從環(huán)境游離開了去觀察；你必須從他們的相互關(guān)系上，從他們與他們自己一階層的聯(lián)結(jié)與他們以外各階層的迎拒上，去觀察。

      活人們是到處跑的。一個(gè)商人固然常在店鋪里做生意，但是也和他的老婆和兒女們另有一種“生意經(jīng)”。他在商業(yè)上打的算盤，不一定就是他和親戚來往家事糾紛時(shí)的算盤，你如果只在他的店鋪里觀察他，——只是在一個(gè)固定的地點(diǎn)守候他，當(dāng)然是不夠的，你必須跟著他到處跑。從他的店鋪里跟他出來，跟他到小館子里，到朋友家里，到他家里，到他臥房里，一直跟他到“夢”里。你不但要明白他的職業(yè)生活，也要明白他的私生活，最隱秘的私生活。這樣觀察過后你寫出來的人物方有“個(gè)性”，方是一個(gè)“活人”。

      （三）描寫人物最難的地方是使人物能立得起來。我們都知道利用職業(yè)，階級，民族等特色，幫助形成個(gè)人特有的人格；可是，這些個(gè)東西并不一定能使人物活躍。反之，有的時(shí)候反因詳細(xì)的介紹，而使人物更死板。我們應(yīng)記住，要描寫一個(gè)人必須知道此人的一切，但不要作相面式的全寫在一處；我們須隨時(shí)地用動(dòng)作表現(xiàn)出他來。每一個(gè)動(dòng)作中清楚地有力地表現(xiàn)出他一點(diǎn)來，他便越來越活潑，越實(shí)在。

      （四）練習(xí)描寫人物，似應(yīng)先用寫小說的辦法，音容衣帽與精神面貌可以雙管齊下，都寫下來。這么練習(xí)了之后，要再學(xué)習(xí)戲劇中的人物描寫方法，即用動(dòng)作、語言，表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)與性格來。這比寫小說中人物要難得多了。我們不妨這么練習(xí)：先把人物的內(nèi)心與外貌都詳細(xì)地寫出來，像寫小說那樣；而后，再寫一段對話，要憑著這段對話表現(xiàn)出人物的精神面貌來，像寫劇本那樣。這么練習(xí)，對寫小說與劇本都有益處。

      這也是知其全貌的辦法。我們先知道了這個(gè)人的一生，而后在描寫時(shí)，才能由小見大，用一句話或一個(gè)動(dòng)作，表現(xiàn)出他的性格來。一個(gè)老實(shí)人，在劃火柴點(diǎn)煙而沒點(diǎn)燃的時(shí)節(jié)，便會(huì)說：“唉！真沒用，連根煙也點(diǎn)不著！”一個(gè)性情暴躁的人呢，就不是這樣，也許高叫：“他媽的！”這樣，知其全貌，我們就能用三言五語寫出個(gè)人物來。

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