如果青年人作文不怒，不罵，沒(méi)有銳氣，這就是青年的悲哀。青年就應(yīng)該不知天高地厚，人有多大膽地有多大產(chǎn)，大到天都裝不下;青年人應(yīng)該敢于想，敢于做，敢于闖。闖禍應(yīng)該是年輕人的專利。不闖哪來(lái)創(chuàng)新，不闖，哪來(lái)希望，不闖，哪來(lái)改革，不闖，哪來(lái)去舊陳新的繼往開(kāi)來(lái)?所以，青年人，就應(yīng)該初生牛犢不怕虎，該怎么辦就怎么辦，作文作人，不需圓滑世故，不需左右奉承，意氣與正義是資本，勇氣與才華是武器。雜文的世界應(yīng)該是青年的天下。

      壯年人應(yīng)該寫(xiě)小說(shuō)。人到壯年，社會(huì)閱歷與知識(shí)結(jié)構(gòu)都漸趨成熟，精力旺盛，體能充沛。小說(shuō)，主要是長(zhǎng)篇小說(shuō)，需要運(yùn)籌帷幄的謀篇布局，長(zhǎng)年累月的筆耕不輟，以及豐富多彩的生活經(jīng)驗(yàn)，而這壯年人都全部具備。因而壯年是最應(yīng)該寫(xiě)小說(shuō)的，而往往，一流的小說(shuō)，都是小說(shuō)家在壯年時(shí)寫(xiě)就。國(guó)外作家當(dāng)中，村上春樹(shù)寫(xiě)《挪威的森林》時(shí)三十幾歲，海明威寫(xiě)《老人與�！窌r(shí)四十幾歲，司丹達(dá)爾寫(xiě)《紅與黑》時(shí)四十幾歲;國(guó)內(nèi)作家中，已逝的錢(qián)鐘書(shū)寫(xiě)《圍城》時(shí)三十幾歲，沈從文寫(xiě)《邊城》時(shí)四十來(lái)歲，路遙《平凡的世界》也正是壯年;而活著的作家當(dāng)中，莫言的《紅高粱》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來(lái)的《塵埃落定》、余華的《活著》等等，無(wú)不壯年時(shí)寫(xiě)就，都是偉大的佳構(gòu)名篇。

      事實(shí)也證明，一個(gè)作家最優(yōu)秀的作品，往往是壯年時(shí)寫(xiě)就，看一看很多作家創(chuàng)作的履歷，梅里美、托爾斯泰、馬爾克斯、薩特、加謬，以及國(guó)內(nèi)的老舍、魯迅、高行健、丁玲，小說(shuō)都在壯年取得偉大成就。壯年人，寫(xiě)小說(shuō)，有能力，有氣勢(shì)，有才氣去營(yíng)造非同一般的世界，壯年不寫(xiě)小說(shuō)，能寫(xiě)什么呢?寫(xiě)詩(shī)，那是大老爺們故作純情壯，東北大漢在唱《甜蜜蜜》;寫(xiě)雜文倒可以，但壯年已漸趨沉穩(wěn)，少了不顧一切的銳氣，多了一份責(zé)任之后，凡事已三思而后行了。要想寫(xiě)散文或搞學(xué)術(shù)研究，就再等幾年吧，那應(yīng)該是老年人的事。

      老年人應(yīng)該寫(xiě)散文。這個(gè)啟示我在孫犁先生的論述中早就得到啟發(fā)。人到老年，精神，體力，思維能力都在走下坡路，但知識(shí)的構(gòu)建，社會(huì)人生的認(rèn)識(shí)，更加充實(shí)通透了，也更具智慧了。況且散文的寫(xiě)作就像是精神散步一樣，也有利于老年人的健康。老年人寫(xiě)散文，有一種智慧與學(xué)識(shí)并重的特點(diǎn)，既不會(huì)如青年人般狂放，也不會(huì)如少年人般無(wú)病呻吟，老年人娓娓而談，輕描淡寫(xiě)，世態(tài)變遷，人生冷暖在筆底寵辱不驚、舉重若輕，各種掌故順手拈來(lái)，各種小事妙筆生花，這才是好的散文。在這些老年人的散文中，我們?cè)趯O犁、巴金等人的作品中�？吹襟@喜，而李國(guó)文，王蒙等也正在兢兢業(yè)業(yè)地筆耕著屬于他們老年時(shí)光的一份安穩(wěn)與寧?kù)o，并時(shí)常給我們以啟示與驚喜。

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