形式不一總相宜文化彰顯新魅力

      在給匾額題名這件事情上，有人直接移用，生搬硬套；有人借鑒化用，略遜一籌；唯有寶玉依境獨(dú)創(chuàng)，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。三個(gè)命名，優(yōu)劣高下，不言而喻。材料解釋說(shuō)，“沁芳”之所以“新雅”，不僅在于其點(diǎn)出匾額所處花木映水的佳境，又契合元妃省親之喜事。不落俗套的同時(shí)又蘊(yùn)藉含蓄、思慮周全，可謂情境兩相宜。這一回，寶玉脫穎而出，大獲全勝。由此觀之，匾額題名應(yīng)當(dāng)根據(jù)情境進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)，才能產(chǎn)生優(yōu)秀而獨(dú)特的藝術(shù)效果。然而，這一現(xiàn)象是否放之四海而皆準(zhǔn)呢？不知者不妄言，且略談?wù)勎膶W(xué)領(lǐng)域里我的思考與認(rèn)識(shí)吧。先說(shuō)“直接移用”，雖有照搬照抄之嫌，但未必就一無(wú)是處。君請(qǐng)看：曹操的名篇《短歌行》只有三十二句，其中就有六句來(lái)自《詩(shī)經(jīng)》。它們就是大家耳熟能詳?shù)摹扒嗲嘧玉�，悠悠我心。”“呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)。我有嘉賓，鼓瑟吹笙�！北阒苯右�用了《鄭風(fēng)·子衿》和《小雅·鹿鳴》中的詩(shī)句。倒也奇怪，不僅沒(méi)人指責(zé)曹操不知羞恥地抄襲，反而好評(píng)一片。只因這六句詩(shī)直取前人精妙，不僅與其他詩(shī)句渾然一體，毫無(wú)生硬之感，并且還十分恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出詩(shī)人“求賢若渴”的心愿。再看“借鑒化用”，相較創(chuàng)新而言難免稍遜風(fēng)騷，但借鑒有發(fā)展有匠心，有自己的東西。王勃的千古名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”曾被歷代文人墨客稱(chēng)贊引用，享譽(yù)神州。君可知：這兩句化用了庾信《馬射賦》中的“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色�！被�用之后不僅推陳出新，自成一格，更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)原句。不必說(shuō)葉紹翁的“一枝紅杏出墻來(lái)”化用了吳融《途見(jiàn)杏花》中的“一枝紅杏出墻頭”，一字之差，境界甚遠(yuǎn)；也不必說(shuō)林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”化用了南唐江為的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”，兩詞之易，風(fēng)韻不同�？梢�(jiàn)，問(wèn)題的關(guān)鍵不在于引用、化用、創(chuàng)新這三種方式，而在于契合當(dāng)時(shí)情境，符合創(chuàng)作目的，在于準(zhǔn)確使用。自然，“依境獨(dú)創(chuàng)”當(dāng)屬上乘，值得提倡和追求。但創(chuàng)新不是無(wú)源之水、無(wú)本之木。一首小詩(shī)尚且有引用、化用與創(chuàng)新的融合，更遑論《紅樓夢(mèng)》這樣的鴻篇巨著。正如魯迅所言：“沒(méi)有拿來(lái)的，人不能自成為新人，沒(méi)有拿來(lái)的，文藝不能自成為新文藝�！痹谖膶W(xué)領(lǐng)域，想要進(jìn)行創(chuàng)新，更是離不開(kāi)對(duì)前人的學(xué)習(xí)與借鑒，尤其是對(duì)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展�！耙谰唱�(dú)創(chuàng)”離不開(kāi)貼切適宜的“直接移用”，離不開(kāi)別出心裁的“借鑒化用”。三者相與為一、因地制宜、與時(shí)偕行，方能實(shí)現(xiàn)文化創(chuàng)新，彰顯文化自信。

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