左手青田石，右手白鋼刀。一痕痕白色的圓潤靈動的筆畫，是金石碰撞中綻開的花。

　　篆刻，是一種古老的藝術(shù)。近來對此頗有興致，便自己摸索，隨心而刻，不求甚解，只圖消遣，偶有所感，記于斯文。

　　一塊石料，在底面刷上墨水，靜候片刻待墨干。一把刻刀，或執(zhí)或握，輕輕觸及石面，找準角度，便可以下刀刻石了。刀法大致分兩種，切刀與沖刀。所謂切刀，便是用一下又一下的“切”組成一條線。先以某個合適的夾角將刀的一角嵌入石面，然后將刀順著刀刃的方向向下壓，石料的白屑在剎那間迸起。然后提起刻刀，石面上便呈現(xiàn)出一痕白跡。緊接著在上一刀的末尾處將刀插進石面，再進行第二刀……如此反復(fù)，幾刀便可組成一根線條。畢竟刻的是石，每一筆都比不得在紙上寫字那樣輕松，故一橫一豎下來，就免不得手酸臂麻了。切刀刻出的筆畫，粗獷而別具金石味。至于沖刀，就是直接將刀角嵌入，夾角比切刀略小，然后用力一推，伴著“咔咔”的石頭呻吟的聲音，石屑飛濺，一痕流暢的線條便顯現(xiàn)出來了。有時，刻一次，筆畫尚略顯單薄，就需要沿著原來的線條再刻一次，加粗筆畫，方顯得雄渾飽滿，具有筆墨的味道。

　　有時刻完一塊石料，看著滿桌的白色的石屑，不免想到，一塊青田石，要成為一塊篆刻石料，要經(jīng)歷從山上開采，工廠里加工切割，砂紙的打磨。到了人手上，還要經(jīng)受墨水的沾染，切刀在身上戳點，沖刀在皮上劃拉，上百次的切磋琢磨、精敲細打、猛刻輕雕，方成為篆刻作品。

　　我們在這人世間，摸爬滾打飽受折磨幾經(jīng)風霜，磨禿了棱角填平了裂痕;自然這只手握著我們，社會這只手執(zhí)著刻刀，或以玩樂休閑的輕松，或以雕琢作品的莊重，在每個人的人生中劃下一痕痕白跡，做著生命的篆刻。

　　篆刻大都是要破邊的。

　　破邊是什么？就是做殘。一方印章，刻完了，四角方方正正尖銳鋒利的總不好看。所以，刻完一塊石料，要用刀柄在四角上敲一敲，在四邊上碰一碰，或在大片留白之處劃一劃。自然，破邊是不能隨便的破。破邊其意義就在于返璞歸真。古代的印，有幾個是保存完好的？在歲月的洪流里，印章的四角會在桌上碰缺了，四邊會在地上摔殘了，留白處也免不了留下幾個缺口。最好的破邊，就是效法自然;次等的，是為破邊而破邊;三流的，就是假裝老手，在角上磕一磕，顯示自己不外行。

　　也許你要說，破邊做出來的效果總給人一種笨拙、殘缺的感覺。

　　可是你去找一找，哪一棵自然的樹沒有蟲的侵蝕？哪一朵自然的向日葵粒粒飽滿？有殘缺，才有了美。

　　藝術(shù)，似乎都因為不完美，才有了美——維納斯是斷臂的，勝利女神是掉了腦袋的，蘭亭集序是后人臨摹的，富春山居圖是被火燒過的。

　　萬物皆有裂痕，那是光照進來的地方。

　　生而為人，我們都帶著殘缺來到這世界上，而很多人卻想做完美先生完美小姐，生怕把自己的裂痕展示出來。

　　其實何必隱瞞這不完美？

　　因為不完美，我們才是自然的人;因為有了拙樸，我們才是真實的人。

　　因為人的裂縫中透過去了光，才照到了人心中最深處的人性的璀璨。

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