一、聞音識(shí)人

　　1707年，亨德?tīng)栐诓槐蝗酥�的情況下游歷威尼斯。到達(dá)后不久，他應(yīng)私人朋友之邀參加一個(gè)蒙面舞會(huì)。但亨德?tīng)柌簧锰�舞，便坐下彈鋼琴。正值意大利著名作曲家斯卡拉蒂也在�?chǎng)，當(dāng)時(shí)兩人并不相識(shí)，但他聽(tīng)過(guò)亨德?tīng)柗欠驳难葑唷４藭r(shí)，他忽然聽(tīng)到美妙的琴聲傳來(lái)，斯卡拉蒂一下子驚呆了，他指著戴著假面具坐在鋼琴旁的人大聲喊叫：“啊，魔鬼！魔鬼！那個(gè)彈琴的如果不是魔鬼，便一定是亨德?tīng)枺?amp;rdquo;斯卡拉蒂說(shuō)完就沖過(guò)去掀掉彈琴人的面罩，果然是亨德?tīng)�。從此兩人成了極好的朋友。

　　二、最窮的作曲家

　　斯蒂芬·福斯特是19世紀(jì)美國(guó)一位自學(xué)成才，具有國(guó)際聲譽(yù)的音樂(lè)家。福斯特的歌曲優(yōu)美抒情，樸素真摯，在藝術(shù)上有著一定的成就。其中如《哦，蘇珊娜！》《家園故老》《老黑奴》等，在美國(guó)家喻戶(hù)曉，而且在我國(guó)也廣為流傳。他為后人留下了一筆可觀的藝術(shù)財(cái)富，可是當(dāng)他離開(kāi)人世時(shí)，他的全部經(jīng)濟(jì)遺產(chǎn)只有皮夾子里的3角8分錢(qián)。

　　三、意外的成功

　　美國(guó)作曲家喬治·格什溫的第一部交響樂(lè)作品是《藍(lán)色狂想曲》，它的誕生是富于戲劇性的。當(dāng)時(shí)美國(guó)最著名的斯坎德爵士樂(lè)團(tuán)指揮請(qǐng)他寫(xiě)一部“莊重的作品”，但格什溫認(rèn)為自己對(duì)交響樂(lè)一竅不通，始終不從命。指揮先生無(wú)奈之中想出了一條妙計(jì)，他在報(bào)上搶先刊登了一則廣告，說(shuō)三周后在音樂(lè)廳上演格什溫的交響樂(lè)新作。格什溫看了騎虎難下，只好硬著頭皮埋頭苦干了兩個(gè)星期才完成任務(wù)。誰(shuí)知首場(chǎng)演出竟大獲成功，并以此奠定了他音樂(lè)家的地位。

　　四、恕不會(huì)客

　　德國(guó)鋼琴家、指揮家封·彪羅（1830－1894）生性孤僻，不好交友，尤其對(duì)不速之客隨便上門(mén)打擾極為討厭。為了能專(zhuān)心工作，他想出了一個(gè)絕妙的辦法——房門(mén)上經(jīng)常掛著免見(jiàn)牌，上面寫(xiě)著：“午飯前恕不會(huì)客，午飯后我不在家”。

　　五、“替身”成名

　　肖邦初到巴黎時(shí)不被人知，譽(yù)滿(mǎn)全城的是匈牙利鋼琴家李斯特。一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳里擠滿(mǎn)了慕名而來(lái)的聽(tīng)眾，按照當(dāng)時(shí)音樂(lè)會(huì)的習(xí)慣，演奏過(guò)程中燈火全熄，讓聽(tīng)眾在黑暗中全神貫注地欣賞音樂(lè)家的演奏。這天的鋼琴演奏使聽(tīng)眾如醉如癡，認(rèn)為李斯特的演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。演奏結(jié)束，燈火重明，在聽(tīng)眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的卻是一位陌生的青年——原來(lái)是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來(lái)。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽(tīng)眾，使肖邦一鳴驚人，被譽(yù)為“鋼琴家中的第一人”。

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